王舸：用芭蕾語(yǔ)匯講中國(guó)故事

【資料圖】

著名舞蹈編導(dǎo)王舸與廣州芭蕾舞團(tuán)合作編創(chuàng)的舞劇《旗幟》《白蛇傳》8月在京先后上演，反響熱烈。對(duì)于中國(guó)舞表演專業(yè)科班出身的王舸來(lái)說(shuō)，芭蕾是一門全新的語(yǔ)言，而他首次接觸就放開(kāi)膽子，講了兩個(gè)完全不同的故事。

“與芭蕾舞團(tuán)合作，并不是我下定決心要干啥，而是覺(jué)得在中國(guó)舞編創(chuàng)上，我沒(méi)有實(shí)質(zhì)性突破了，就想從芭蕾舞上去找到突破點(diǎn)。”王舸實(shí)誠(chéng)地說(shuō)出了當(dāng)時(shí)的想法。而經(jīng)過(guò)兩臺(tái)大戲，他也的確有了收獲。

在古典芭蕾舞劇中，男女主演會(huì)借助舞會(huì)、慶典等劇情，有大段炫技表演。但王舸認(rèn)為他創(chuàng)編的這兩部劇作都不適宜頻繁出現(xiàn)這樣的大段炫技?！镀鞄谩分杏侮嘏c革命戀人的雙人舞、女兵班三人舞，已經(jīng)是他在革命現(xiàn)實(shí)題材中加入的難得的柔情片段了。

“要在符合劇情和情緒的前提下去完成技術(shù)，而不是無(wú)緣無(wú)故炫技。”王舸一再?gòu)?qiáng)調(diào)，“怎么能在生活（情節(jié)）當(dāng)中去找到一個(gè)突破點(diǎn)，把人物放進(jìn)去，再讓人物用身體語(yǔ)言表現(xiàn)生活化、常識(shí)化的東西，這是編導(dǎo)要去解決的問(wèn)題。”

王舸目前創(chuàng)作過(guò)的所有舞劇均為中國(guó)題材，而要用西方芭蕾語(yǔ)匯講中國(guó)故事，就不可避免要與中國(guó)舞結(jié)合。“這個(gè)結(jié)合的度，最難把握。”王舸以《旗幟》中張?zhí)谞奚螅赣H和妻子思念他的一段表演為例，“這個(gè)時(shí)候不可能采用很優(yōu)雅的舞步去表現(xiàn)，因?yàn)槟欠N悲痛無(wú)法那樣表現(xiàn)。”

而到了《白蛇傳》，民間傳奇自帶浪漫基因，讓他的發(fā)揮余地更大，芭蕾編創(chuàng)方式也更多樣化。甚至為了能擁有《吉賽爾》中女子群舞那樣的經(jīng)典場(chǎng)面，《白蛇傳》也特意編創(chuàng)了女子群舞，充滿中式美感。“題材不一樣，人物不一樣，選擇的語(yǔ)匯感覺(jué)也不一樣。”王舸說(shuō)。

從技術(shù)層面講，芭蕾相比中國(guó)舞更注重下肢表現(xiàn)力。當(dāng)兩者結(jié)合，就能完善演員身體的整體表現(xiàn)力。王舸在盡量做出這方面的嘗試。“我不太贊成‘上中國(guó)、下芭蕾’的說(shuō)法。我們找到上肢的豐富性，調(diào)節(jié)好上肢和芭蕾舞語(yǔ)匯的配比，但你最后要表達(dá)的一定是中國(guó)風(fēng)格。”

這也是觀眾在欣賞《白蛇傳》時(shí)獲得的感受。腳下的芭蕾舞步配上幻化為蛇頭的手部動(dòng)作，還有借助傘、彩綢、扇子等展開(kāi)的上肢表現(xiàn)力，呈現(xiàn)得自然而然，演員的輕盈表現(xiàn)也更符合全劇氛圍。很多時(shí)候，觀眾會(huì)忽略眼前看到的是芭蕾還是中國(guó)舞，而專注于人物和劇情。這樣的觀感，也許就是王舸第一次“觸蕾”奉獻(xiàn)給觀眾的禮物。

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