陳寶國(guó)賣房，郭寶昌被踢出劇組，22年后《大宅門》為何還沒過(guò)時(shí)？

2001年，《大宅門》一經(jīng)播出就引發(fā)了收視狂潮。

最終，以17.74％的超高收視率，力壓當(dāng)時(shí)的三部熱?。骸犊滴跬醭?、《笑傲江湖》和《情深深雨濛濛》，奪得了央視年度收視冠軍。

(資料圖)

如今，22年過(guò)去了，它在豆瓣上的評(píng)分仍然高達(dá)9.4。這樣的成績(jī)，不管是在“宅門劇”的范疇里，還是在國(guó)產(chǎn)劇的歷史中，都堪稱“巔峰之作”。

也難怪，主演這部劇的斯琴高娃，也盛贊它是“當(dāng)代的《紅樓夢(mèng)》”。

《大宅門》之后，導(dǎo)演郭寶昌仍想延續(xù)經(jīng)典，分別于2003年和2013年，創(chuàng)作了《大宅門2》和《大宅門1912》。

可劇集的質(zhì)量，全都不能和第一部同日而語(yǔ)。

尤其是《大宅門1912》，雖然在原班人馬的基礎(chǔ)上，又請(qǐng)來(lái)了諸如“古裝美人”何晴和“拼命三郎”王志飛這樣的實(shí)力派演員。

拍出來(lái)的作品，在豆瓣上的評(píng)分卻只有5.6，連及格線都沒有達(dá)到。

可見，這部位居巔峰的《大宅門》，已然成了一部無(wú)法復(fù)制的經(jīng)典。

既然是經(jīng)典，必然值得反復(fù)回味。

接下來(lái)，番茄君就帶大家重溫一下這部經(jīng)典之作，看看它有哪些鮮為人知的幕后故事，又有哪些動(dòng)人心弦的藝術(shù)價(jià)值。

01、郭寶昌：不寫《大宅門》我死不瞑目

《大宅門》用一個(gè)中藥鋪“百草廳”的興衰史，串聯(lián)起了醫(yī)藥世家白府三代人之間的愛恨情仇。

表面上看，這是一個(gè)家族的創(chuàng)業(yè)史，但只要看過(guò)這部劇的觀眾，很難不被劇中人物的愛恨情仇，以及劇中所展現(xiàn)的時(shí)代背景所吸引。

更讓人贊嘆的是，這些引人入勝的情境，全都潛藏在一系列細(xì)節(jié)當(dāng)中，讓觀眾在不知不覺間，就進(jìn)入到了創(chuàng)作者們所營(yíng)造的世界當(dāng)中。

舉一個(gè)很典型的例子：哪怕是這么多年過(guò)去了，很多觀眾仍然記得白景琦是怎樣用一泡屎，從當(dāng)鋪里換來(lái)了兩千兩銀子。

如此極富傳奇性的細(xì)節(jié)，新奇有趣又接地氣，很難不在觀眾的記憶中占有一席之地。

諸如這樣成功的細(xì)節(jié)，在《大宅門》中比比皆是。

比如，二奶奶的葬禮上，黃春和雅萍相繼離世；

再比如，“混”了一輩子的白三爺，最后為了家國(guó)情懷，用“大煙膏子就酒”自殺身亡。

能把一部跨越多年的“宅門劇”，創(chuàng)作地如此有生活紋理，這不得不歸功于《大宅門》的編劇兼導(dǎo)演——郭寶昌。

而郭寶昌能創(chuàng)造出如此成功的作品，又不得不歸功于，他親身經(jīng)歷過(guò)的宅門生活。

對(duì)《大宅門》略有了解的觀眾，可能聽說(shuō)過(guò)，這部劇取材于現(xiàn)實(shí)。

劇中的百草廳，在現(xiàn)實(shí)中的原型是“同仁堂”，而劇中的白府人，則對(duì)照現(xiàn)實(shí)中創(chuàng)辦同仁堂的樂家人。

郭寶昌就是在樂家生活了很多年，只不過(guò)，他是被買來(lái)的一個(gè)養(yǎng)子，12歲才正式進(jìn)入樂家大院。

正是這種身處其中又難以融入的外人身份，讓他對(duì)宅門中的生活進(jìn)行了一系列反思。

再加上他天資聰穎，5歲能唱戲，8歲寫文章，所以16歲的時(shí)候，他就動(dòng)筆寫下了《大宅門》的雛形。

可惜，養(yǎng)母看過(guò)之后，覺得他是在揭露家丑，一把火燒了他的文稿。

后來(lái)，郭寶昌分別于大學(xué)時(shí)期和結(jié)婚之后，又著手寫過(guò)兩次《大宅門》的劇本，但這兩次寫的劇本，分別被毀于時(shí)代風(fēng)波和家庭巨變。

直到1994年，54歲的郭寶昌第4次提筆，閉關(guān)8個(gè)月，才終于將自己心心念念了將近40年的宅門故事，完完整整地寫了出來(lái)。

被人問及寫作的動(dòng)力時(shí)，他說(shuō)：“我知道如果《大宅門》的心愿不完成的話，我這輩子都不能夠安生，死不瞑目?！?/p>

劇本總算是寫完了，可惜，命運(yùn)的捉弄并沒有就此停止。

當(dāng)郭寶昌突破重重難關(guān)，決意要將《大宅門》搬上熒屏?xí)r，一個(gè)接一個(gè)的難關(guān)，又悄然而至。

02、郭寶昌被踢出劇組、張藝謀拒拍、陳寶國(guó)賣房、

1995年，《大宅門》的文字創(chuàng)作終于告一段落，郭寶昌接下來(lái)要做到的，就是找到一位投資商，來(lái)支持他的影視創(chuàng)作。

可能是因?yàn)?，將?0年的等待過(guò)于漫長(zhǎng)，因此，急于開拍的郭寶昌，并沒有去深入了解即將簽訂合約的投資商。

以至于，他才躊躇滿志地拍了3集，就被對(duì)方騙走了劇本，踢出了劇組，還背上了300萬(wàn)的債務(wù)。

郭寶昌走后，別有用心的投資商決定保留原先的劇組，另找國(guó)內(nèi)其他知名的導(dǎo)演接著拍。

身為男主的陳寶國(guó)聽說(shuō)了，當(dāng)即把投資商提前支付的9萬(wàn)塊錢片酬拍在桌子上，說(shuō)：“對(duì)不起，只要不是郭寶昌導(dǎo)演，我就不參加了?！?/p>

而國(guó)內(nèi)的其他導(dǎo)演，知道這是郭寶昌導(dǎo)演大半輩子的心血之后，也都謝絕了投資商的邀請(qǐng)。

起初，投資商不信邪，還準(zhǔn)備花高價(jià)去請(qǐng)張藝謀導(dǎo)演，結(jié)果后者直接拒拍后懟了一句：“你知道我跟郭導(dǎo)的關(guān)系嗎？”

就這樣，《大宅門》的拍攝工作，不得不戛然而止。

直到2000年，制片主任余勝利為郭寶昌拉到了央視的投資，耽擱多年的《大宅門》，才終于重啟了拍攝工作。

在此期間，心灰意冷的郭寶昌，至少喝了兩噸的白酒。

而陳寶國(guó)為了做好隨時(shí)出演白景琦的準(zhǔn)備，更是沒有接拍過(guò)一部戲，后來(lái)沒錢過(guò)日子，還把房子給賣了。

這也是為什么，當(dāng)央視提出，讓姜文來(lái)演白景琦的時(shí)候，郭寶昌說(shuō)什么也不同意。

后來(lái)再提起這件事情，姜文的言語(yǔ)中，還透露出幾分遺憾。

不過(guò)，姜文雖然沒有演成白景琦，但他還是在劇中，跟陳寶國(guó)短暫出演了一段精彩的對(duì)手戲。

姜文之外，還有張藝謀、陳凱歌、田壯壯、李雪健、張豐毅、寧?kù)o諸多“大咖”，都在《大宅門》中留下了精彩的表演。

當(dāng)然了，客串的演員雖好，但主角們的光芒也是不容忽視的。

不管是陳寶國(guó)等了三年白景琦，等到把房子賣了，還是斯琴高娃為了演二奶奶，一個(gè)月減重18斤，演員們的全情付出，都是這部劇集得以成功的一大原因。

不過(guò)選角故事中，番茄君印象最深的還是蔣雯麗。

因?yàn)樵凇栋酝鮿e姬》中出演過(guò)青樓女的形象，郭寶昌想讓她在劇中，飾演青樓女子楊九紅?？伤赐陝”局?，執(zhí)意要演戲份更少的白玉婷。

她說(shuō)，像白玉婷那樣跟照片結(jié)婚的女性，以后很難再遇見了。

如今再去回看，《大宅門》的創(chuàng)作歷程和劇中那些生動(dòng)的角色、精湛的表演，內(nèi)心還是會(huì)無(wú)比感慨。

或許，正是有了那些不計(jì)利益得失，不畏前路艱險(xiǎn)的創(chuàng)作者，還有那些不看戲份多少、不論番位大小，只注重塑造角色的演員，《大宅門》才能歷經(jīng)淬煉，成為經(jīng)典。

03、《大宅門》為何成為永不過(guò)時(shí)的經(jīng)典？

《大宅門》的幕后故事確實(shí)動(dòng)人，但在那個(gè)影視口碑還沒有被營(yíng)銷手段控制的年代，它能深受觀眾喜歡，靠的并不是這些外在的話題，而是自身的質(zhì)量。

換句話說(shuō)，就是劇集本身足夠吸引人。

《大宅門》之所以能不過(guò)時(shí)，成為不可復(fù)制的經(jīng)典，主要有以下三個(gè)方面。

第一個(gè)方面，故事別出心裁。

《大宅門》是歷史戲，是宅門劇，更是職場(chǎng)劇和市民劇。

在這部劇中，觀眾可以從小家族的恩怨，看到大時(shí)代的變遷，卻不會(huì)感到枯燥和乏味，甚至還會(huì)感到親切和熟悉。

因?yàn)樗押甏蟮臍v史揉進(jìn)了一個(gè)宅門里，讓觀眾得以在一個(gè)醫(yī)藥世家的點(diǎn)滴日常中，看到各種或妙趣橫生、或雞飛狗跳的故事。

觀眾在劇中看不到戊戌變法、義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)、辛亥革命等一系列莊嚴(yán)的歷史事件，但“百草廳”的興衰，無(wú)不和這些事件緊密聯(lián)系在一起。

用家的故事，寫出國(guó)的苦難，用人的命運(yùn)，寫出史的巨變，如此別出心裁的設(shè)定，自然會(huì)給觀眾帶來(lái)許多意想不到的驚喜。

第二個(gè)方面，人物形象生動(dòng)。

盡管陳寶國(guó)飾演的白景琦和斯琴高娃飾演的二奶奶，是《大宅門》絕對(duì)的男女主角，但不可否認(rèn)的是，它是一部不折不扣的群像戲。

因?yàn)閯≈谐霈F(xiàn)的人物形象都過(guò)于生動(dòng)，有些更是到了讓觀眾過(guò)目不忘的程度。

單是白景琦生命中6個(gè)重要的女人，就有足夠多的看點(diǎn)。母親白文氏強(qiáng)勢(shì)，妹妹白玉婷任性，黃春賢惠，楊九紅魅惑，槐花懦弱，香秀潑辣。

同為女性，她們各有各的性格與魅力。

尤其是二奶奶白文氏，雷厲風(fēng)行、說(shuō)一不二，單憑一己之力，撐起了岌岌可危的白家，同時(shí)又不失善良，救了大爺，養(yǎng)了小姑子，還廣施仁德。

可就是這么一個(gè)女強(qiáng)人，卻又極其傳統(tǒng)和愚昧，至死都不認(rèn)楊九紅做兒媳，硬生生地把人家逼成了瘋子。

如此迥然不同的特質(zhì)，讓人物的形象，更加立體，也更為豐滿。

第三個(gè)，演員演技精湛。

前面說(shuō)過(guò)，《大宅門》中匯集了諸多“大咖”，從陳寶國(guó)、斯琴高娃這樣的主角，到劉佩琦、蔣雯麗這樣的配角，再到李雪健、寧?kù)o這樣的客串演員。

幾乎所有的演員，不管戲份多少，都將角色塑造地惟妙惟肖。

這就使得觀眾在看劇的時(shí)候，不會(huì)有出戲的感覺，更不會(huì)覺得自己是在觀看表演，而是會(huì)不由自主地跟角色們“同呼吸、共命運(yùn)”。

這三個(gè)方面匯聚到一起，讓《大宅門》有了深厚的藝術(shù)價(jià)值。

結(jié)語(yǔ)：好的藝術(shù)作品，既要充滿藝術(shù)價(jià)值，又要飽含泥土芳香

曾經(jīng)在《大宅門》中飾演白景琦的陳寶國(guó)，說(shuō)過(guò)這么一段令人印象深刻的話。

他說(shuō)：“作為演員，作為表演者，我們要深入體驗(yàn)生活，從生活中汲取豐富的素材和創(chuàng)作源泉，努力創(chuàng)作出既充滿藝術(shù)魅力，又飽含泥土芳香的作品。”

在這段話中，他并未提及《大宅門》，但番茄君卻從中找到了《大宅門》之所以成功的兩個(gè)重要原因——既充滿藝術(shù)價(jià)值，又飽含泥土芳香。

在22年后的今天，再來(lái)回看《大宅門》。

地道的京味，樸實(shí)的臺(tái)詞，老舊的服道化，以及那些還未消退的記憶，會(huì)第一時(shí)間告訴我們，這是一部誕生于多年之前的作品。

但久遠(yuǎn)的時(shí)間，并未讓《大宅門》落后于時(shí)代。

因?yàn)?，豐厚的藝術(shù)價(jià)值，接地氣的生活細(xì)節(jié)，足以讓它歷經(jīng)歲月的淬煉，成為永不過(guò)時(shí)的經(jīng)典。

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